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骏马,一直在中外绘画史上占有重要地位。长久以来,无数丹青妙手以马入题,创作出诸多千载流芳的传世名作。在中国绘画史上,创作者常借马言志,展现刚毅、忠诚、勇敢等优秀品格。著名画家徐悲鸿打破传统马画的桎梏,以西方解剖、透视为骨,以中国水墨写意为魂,创作出“形神兼备”的独特奔马美学,绘就自成一派的“马上乾坤”。
西方早在距今一万多年前的拉斯科洞窟里就有生动的马的壁画,大英博物馆亦收藏有公元前9世纪亚述王宫里有关猎狮、猎马的浮雕,古罗马自凯撒时期逐步形成为帝王制作骑马像的传统。文艺复兴时期艺术家开始注重观察和研究自然,达·芬奇认真研究马的动态和解剖结构,并留下大量马的素描作品。此后,不乏对画马情有独钟的艺术家aoa下载地址,英国的乔治·斯塔布斯(George Stubbs)和法国浪漫主义画家热里科(Jean-Louis-André-Théodore Géricault)都是其中佼佼者。然而对于西方近世画马名家,徐悲鸿尤为推崇的是法国画家梅索尼埃(Jean Louis Ernst Meissonier )以及英国画家芒宁斯(Alfred Munnings)。
中国是世界马种的发源地和养马最早的国家之一。中国马之形象最早见于甲骨文,再出现于青铜器上。马之形象最早作为绘画形式出现大约要属岩画了。魏晋南北朝时期画家顾恺之擅长画马,其传世名作《洛神赋图》描绘了多匹姿态各异的骏马。唐朝韩干和张萱、宋朝李公麟、元朝赵孟頫等,皆是历史上享有盛名的画马名家,韩干的《牧马图》、张萱的《虢国夫人游春图》、李公麟的《五马图》、赵孟頫的《浴马图》等皆为传世画马名作。
唐培勇:徐悲鸿画马的缘起,须从其父说起。徐悲鸿的父亲徐达章,宜兴屺亭桥人,是当地有名的书画家,一生坚持创作,绘画题材广泛,尤以人物画成就为最高,同时也是动物画家。其作品贴近生活,有真感、有灵气并容易引起观众共鸣,这主要得益于其师法造化和注重写生的艺术原则。在父亲的影响和教导下,少年徐悲鸿对动物画的喜好和用功一点也不亚于父亲,尤其酷爱画马。
1919年夏初抵达巴黎后,徐悲鸿先入朱利安学院学素描,开始深入研究人体写生。1920年春,考入巴黎国立高等美术学院,入弗拉孟画室学习油画,同年识法国大画家达仰(Pascal-Adolphe-Jean Dagnan-Bouveret),从此每星期天持作品往达仰画室求教。另外,徐悲鸿还与勃纳尔(Pierre Bonnard)、倍难尔(Paul Albert Besnard,又译作贝纳尔、贝纳德)等名家交往,从中受益。1921年又赴柏林,问学于柏林美术学院院长康普(Arthur Kampf,又译作康波夫)。
通过长期的艰苦学习和训练,徐悲鸿最终深入把握了西方造型艺术的精髓。除人物画外,留欧期间徐悲鸿对马的研究也得以深入。他不仅深研马的解剖,还经常到马场写生,画稿过千,此一时期的马画以素描稿和局部结构研究性速写居多。1927年回国后,徐悲鸿的水墨大写意马风格逐渐成熟,形成其驰名中外的中西融合的画马特色,比如《奔马》《群奔》等作品,已经突破了以勾勒和晕染为主的中国传统画法。
徐悲鸿画马不仅用笔沉着和用墨氤氲,同时还开创性地融合了西画特征,既有块面结构,又有明暗色调,其中马的解剖结构表现aoa下载地址,既简练精准又突出且自然,肌肉和骨骼的描绘给人强大的力量感,尤其是正对观众而来的奔马,采用西方透视学的大角度透视法极为显著,最具视觉冲击力,令人精神振奋。最终,徐悲鸿所绘之马以其动态的天然和昂扬的斗志,得到大众喜爱。
唐培勇,徐悲鸿纪念馆研究员、中国人民大学徐悲鸿艺术研究院研究员、中国书画家联谊会理事。出版专著《徐达章与徐悲鸿》《徐悲鸿绘画鉴赏》《少儿快乐造型——趣味素描篇》。在《光明日报》《文艺研究》《美术观察》《美术》《中国美术报》《中国人民大学书报资料中心<造型艺术>》《中国美术馆》《美术报》等发表学术论文二十余篇。
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【极速】
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