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软件特色

【视频】

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开场节目《万马踏春 福启新元》一登场便气势夺人。它创新采用“外景+马场+演播厅”三段式叙事，以电影级外景呈现天山天池、慕士塔格峰等地的极致冬景，配合汗血宝马与骑士舞的磅礴气势，体现新疆发展的速度与力量。节目首创的AICG技术“活化”国画艺术更是惊艳全场——徐悲鸿大师笔下的水墨骏马从画卷中奔腾而出，穿越天山与丝路，逐渐变为金色浪潮，实现了国宝级艺术的数字化重生与跨时空文化对话。

传统艺术的创新表达成为亮点。舞蹈串烧《马上起舞》巧妙串联起6个民族的代表性舞段，风格各异的舞蹈语汇在舞台上自然流转；魔术《马上有喜》中魔术师王禹携手机器人同台演出，机器人挥毫写书法，魔术师的手彩魔术出神入化；戏曲《马上有戏》中，戏曲名家分队PK，徐孟珂的“左邻队”与金不换的“右舍队”无“马”不成戏，唱出了传统戏曲的新活力。

【多元】

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陈立焕是一名“90后”信号工，只见他半蹲在转辙机旁，手握小扳手，紧固起道岔上的转换装置。当发现一处连接螺栓有松动迹象后，他迅速拿起套筒工具，对准螺帽接口有序旋转，直到拧紧，动作一气呵成。另一边玩彩网平台，王斌熟练地打开转辙机机盖，借着头灯的微光，检测线缆与电气接点。“该道岔转辙1至2排触点存在氧化现象，电阻值可能超标。”发现隐患后，他立即按下对讲机通报。

紧接着，工友快步取来白抹布与胶板，提醒道：“用毛巾轻轻擦，千万不能损伤接触点位。”两人分工协作，一人紧盯监测数据，一人蹲下身子，用毛巾裹着胶板擦拭起细小接点。十余分钟后，接触点变得洁净，电阻值回归正常。3时，作业现场依旧干劲十足。信号工罗乐与王洪伟在51号道岔处，专注排查芯轨定位至反位的电流曲线参数偏差隐患。“留意这块滑床板，近期行车密度大，缺油容易引发设备隐患。”王洪伟及时提醒。他们手持工具，半蹲着身子操作，对道岔尖轨等关键部位逐项检修。5时，当晚作业全部完成。“道岔曲线正常、设备参数正确，功能检测正常！”听着信号楼传来反馈，傅泽华才松了口气。

【互动】

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截至目前，塔里木油田已建成投运5个光伏项目，总装机容量260万千瓦，按照中国石油“清洁替代、战略接替、绿色转型”三步走战略部署，“十五五”期间，将持续扩大新能源布局。“满足新能源事业快速发展需求，油田通过校园引才、以老带新、技能培训等方式，夯实人才根基。”塔里木油田新能源事业部电力一级工程师兼新能源运维小组组长孟攀雷表示，将培养更多技术过硬的新能源骨干，守护好更多“蓝色海洋”。

【极速】

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骏马，一直在中外绘画史上占有重要地位。长久以来，无数丹青妙手以马入题玩彩网平台，创作出诸多千载流芳的传世名作。在中国绘画史上，创作者常借马言志，展现刚毅、忠诚、勇敢等优秀品格。著名画家徐悲鸿打破传统马画的桎梏，以西方解剖、透视为骨，以中国水墨写意为魂，创作出“形神兼备”的独特奔马美学，绘就自成一派的“马上乾坤”。

西方早在距今一万多年前的拉斯科洞窟里就有生动的马的壁画，大英博物馆亦收藏有公元前9世纪亚述王宫里有关猎狮、猎马的浮雕，古罗马自凯撒时期逐步形成为帝王制作骑马像的传统。文艺复兴时期艺术家开始注重观察和研究自然，达·芬奇认真研究马的动态和解剖结构，并留下大量马的素描作品。此后玩彩网平台，不乏对画马情有独钟的艺术家，英国的乔治·斯塔布斯(George Stubbs)和法国浪漫主义画家热里科(Jean-Louis-André-Théodore Géricault)都是其中佼佼者。然而对于西方近世画马名家，徐悲鸿尤为推崇的是法国画家梅索尼埃(Jean Louis Ernst Meissonier )以及英国画家芒宁斯(Alfred Munnings)。

中国是世界马种的发源地和养马最早的国家之一。中国马之形象最早见于甲骨文，再出现于青铜器上。马之形象最早作为绘画形式出现大约要属岩画了。魏晋南北朝时期画家顾恺之擅长画马玩彩网平台，其传世名作《洛神赋图》描绘了多匹姿态各异的骏马。唐朝韩干和张萱、宋朝李公麟、元朝赵孟頫等，皆是历史上享有盛名的画马名家，韩干的《牧马图》、张萱的《虢国夫人游春图》、李公麟的《五马图》、赵孟頫的《浴马图》等皆为传世画马名作。

唐培勇：徐悲鸿画马的缘起，须从其父说起。徐悲鸿的父亲徐达章，宜兴屺亭桥人，是当地有名的书画家，一生坚持创作，绘画题材广泛，尤以人物画成就为最高，同时也是动物画家。其作品贴近生活，有真感、有灵气并容易引起观众共鸣，这主要得益于其师法造化和注重写生的艺术原则。在父亲的影响和教导下，少年徐悲鸿对动物画的喜好和用功一点也不亚于父亲，尤其酷爱画马。

1919年夏初抵达巴黎后，徐悲鸿先入朱利安学院学素描，开始深入研究人体写生。1920年春，考入巴黎国立高等美术学院玩彩网平台，入弗拉孟画室学习油画，同年识法国大画家达仰(Pascal-Adolphe-Jean Dagnan-Bouveret)，从此每星期天持作品往达仰画室求教。另外，徐悲鸿还与勃纳尔(Pierre Bonnard)、倍难尔(Paul Albert Besnard，又译作贝纳尔、贝纳德)等名家交往，从中受益。1921年又赴柏林，问学于柏林美术学院院长康普(Arthur Kampf，又译作康波夫)。

通过长期的艰苦学习和训练，徐悲鸿最终深入把握了西方造型艺术的精髓。除人物画外，留欧期间徐悲鸿对马的研究也得以深入。他不仅深研马的解剖，还经常到马场写生，画稿过千，此一时期的马画以素描稿和局部结构研究性速写居多。1927年回国后，徐悲鸿的水墨大写意马风格逐渐成熟，形成其驰名中外的中西融合的画马特色，比如《奔马》《群奔》等作品，已经突破了以勾勒和晕染为主的中国传统画法。

徐悲鸿画马不仅用笔沉着和用墨氤氲，同时还开创性地融合了西画特征，既有块面结构，又有明暗色调，其中马的解剖结构表现，既简练精准又突出且自然，肌肉和骨骼的描绘给人强大的力量感，尤其是正对观众而来的奔马，采用西方透视学的大角度透视法极为显著，最具视觉冲击力，令人精神振奋。最终，徐悲鸿所绘之马以其动态的天然和昂扬的斗志，得到大众喜爱。

唐培勇，徐悲鸿纪念馆研究员、中国人民大学徐悲鸿艺术研究院研究员、中国书画家联谊会理事。出版专著《徐达章与徐悲鸿》《徐悲鸿绘画鉴赏》《少儿快乐造型——趣味素描篇》。在《光明日报》《文艺研究》《美术观察》《美术》《中国美术报》《中国人民大学书报资料中心<造型艺术>》《中国美术馆》《美术报》等发表学术论文二十余篇。

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