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软件特色

【视频】

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2018年，宁忠岩进入国家速滑集训队。时任国家队教练的王秀丽看中了宁忠岩速滑长距离的潜力，让他主攻1000米和1500米。此后，“圆月弯刀”开始在中国速滑界声名鹊起——“弯道时，冰刀以约45度的精准角度切入冰面，划出半径更小、轨迹更完美的弧线，几乎‘贴冰飞行’式的滑行路径，将速度损失降至极低水平，宁忠岩的弯道平均速度可达每秒15.2米，远超同级别选手。”祝玉良说。

宁忠岩这枚金牌，承载着中国几代速滑人的期待。1963年，罗致焕为中国夺得首个速滑男子1500米世界冠军；1990年，王秀丽加冕中国首位女子速滑1500米世界冠军。从罗致焕到王秀丽，再到如今在米兰高举国旗的宁忠岩，中国速滑跨越一甲子的接力，终于在2026年2月19日这一天，由27岁的宁忠岩站上了世界之巅。

一辆驶往重庆的公交车缓缓启动，车厢内被欢声笑语填满。在重庆一家汽车零部件厂务工的广安乘客李建国，双手攥着两个鼓囊囊的手提袋登车，袋中露出零食礼包和砂糖橘的边角。“以前回趟家车费要花16元，现在只要零头。”42岁的他一边把行李塞到座位下一边笑着说，袋中是给家人买的年货，“看着窗外的风景越来越熟悉，就感觉‘到家了’。这是我们务工人员的‘团圆专车’。”

川渝高竹新区管委会规划建设和自然资源局工作人员王超介绍，该线路开行四年多来已累计运行3.4万车次、承运超180万人次，通过实施阶梯票价及五类人群免费乘车政策，让川渝民众同步享受公交福利，实现跨省出行“像串门一样简单”。未来，他们将从道路优化、线路增设、环线布局等方面升级服务，进一步助力两地融合发展。(完)

【多元】

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政策更加便利，一个开放包容的中国始终向世界敞开怀抱。2月17日，对英、加免签的政策落地，中国的“免签朋友圈”进一步扩容；《2026“乐购新春”春节特别活动方案》聚焦重点场景，持续完善银行卡、移动支付、现金服务等支付环境；智慧旅检、“即买即退”等通关与消费全链条的数字化升级，实现丝滑入境、舒心消费。政策释放温度，让境外游客乘兴而来、尽兴而归，感受中国开放的诚意与效率。

消费结构转型，一个热气腾腾的中国刷新着境外游客的体验。在四川自贡，外籍游客手持鱼灯穿梭于灯会现场；在安徽徽州古城，LED虚拟拍摄体验、影视IP主题民宿等“文旅+科技”的融合业态，成为年轻外国游客的新宠；海南自贸港封关后，免税购物与年味体验深度绑定……随着中国消费结构转型，境外游客从“观光打卡”转向“沉浸体验”，古老与现代交织，来华过年好玩不断、魅力无限。

目的地“多域开花”亚美体育电竞app，一个全面立体的中国铺展于世人眼前。不同于以往驻足北京、上海等一线城市，此次热潮呈现出一线引领、小众崛起的新特征。旅游平台数据显示，使用非中国护照计划飞赴呼和浩特、兰州等非一线城市的外国游客同比增长达4倍，51个乡镇首次迎来外籍民宿客，入境游市场逐渐“下沉”。区域延伸扩展的背后亚美体育电竞app，既有文旅产业从“被动接待”向“主动塑造”的转型亚美体育电竞app，更受益于中国的区域协调发展，世界正看见中国的多元之美。

“今年是马年，想做件应景的作品，大型动物标本对我也是一次全新考验。”王茂华轻抚标本鬃毛，言语中满是对技艺的执着。王茂华的手艺，源于家族传承，他的爷爷擅长木工雕刻，他在祖辈技艺基础上，结合自己在畜牧系统工作的专业知识，一步步摸索、钻研、打磨出兼具艺术与收藏价值的动物标本制作技艺。科学防腐、精细塑形、根雕融合，一套工序下来，成品可保存百年。2023年，王家动物标本制作技艺入选达州市第七批非物质文化遗产代表性项目名录。

“看着简单，每一步都容不得半点马虎。”说起制作流程，王茂华打开了话匣子。以宠物标本为例，从清洗消毒、完整剥离皮毛，到脱水脱脂，皮上脂肪必须清理干净，否则直接影响保存与品相。塑形是核心环节，“模具法”是将处理好的皮毛贴合进定制模具中完成填充合并，“填充法”则要以铁丝、铜丝搭骨架，头部、翅翼、四肢单独支撑，再用棉花填充，精细缝合。

手艺有了市场，王茂华最先想到乡亲。2024年，他与灵岩镇联手打造非遗工坊。为了带动村民增收，他把标本制作的复杂工序拆分，村民按能力分工协作，有人搭骨架、有人做缝合，短时间内就能学会基础工序，灵活就业、就近增收。“只要有订单、有时间，村民随时能来做工，做得多的每月能挣4000多元。”王茂华说。如今工坊已带动数十名村民就业，曾经拿锄头的手，如今拿起镊子、针线，在家门口靠手艺过上好日子。

“年轻人愿意学，手艺才有未来。”王茂华从不藏私，除了校园传艺，非遗工坊还开放科普研学，成立至今累计接待超万人次学生体验。近几年，有不少人通过王茂华的网络直播了解后，从全国各地赶来学艺，有人出于热爱，有人为了从业，他都倾囊相授。王茂华从没想过要把这门“独门技艺”藏起来，在他看来，能让更多人了解和学习，才是非遗传承最好的方式。

谈及未来，王茂华思路清晰。他计划把3D打印技术融入到标本制作中，“有了3D打印技术，不用再手工搓制模具，打印出来的模具既标准又快速，能大大提升制作的效率与成品的精度。”王茂华说，他会持续深耕校园传承与研学体验，让这门能让飞禽走兽“重生”的手艺，走出深山、走向更远的地方，既留住生命的灵动之美，也让非遗之花在乡村大地上绽放更耀眼的光彩。(完)

【互动】

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中华文明历史很长，不同朝代的美术样式都很丰富，但总有一些东西，让人一眼就能认出来是中国的，那就是“正”。这些东西，既根植在技法、题材、表现方式里，也体现在不断改良的过程中。创作时，我们不会刻意想着“现在要创新”，而是在延续那条审美主线的过程中，自然吸纳新的题材和视角，创新就是这么“顺带发生”的。

第六代“泥人张”张宇，1978年出生于天津，国家一级美术师，中国民协理事，天津市民协主席，天津市文联副主席，天津市新联会副会长，天津市民协副主席，现任天津市泥人张世家绘塑老作坊坊主，天津市泥人张美术馆馆长亚美体育电竞app，张宇雕塑馆馆长。在接手泥人张世家绘塑老作坊以来，积极探索传统的泥塑语言，在当下更丰富的文化体系中呈现对人生的理解，并将这些丰富的精神意蕴融汇于作品之中。

【极速】

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骏马，一直在中外绘画史上占有重要地位。长久以来，无数丹青妙手以马入题，创作出诸多千载流芳的传世名作。在中国绘画史上亚美体育电竞app，创作者常借马言志，展现刚毅、忠诚、勇敢等优秀品格。著名画家徐悲鸿打破传统马画的桎梏，以西方解剖、透视为骨，以中国水墨写意为魂，创作出“形神兼备”的独特奔马美学，绘就自成一派的“马上乾坤”。

西方早在距今一万多年前的拉斯科洞窟里就有生动的马的壁画，大英博物馆亦收藏有公元前9世纪亚述王宫里有关猎狮、猎马的浮雕，古罗马自凯撒时期逐步形成为帝王制作骑马像的传统。文艺复兴时期艺术家开始注重观察和研究自然，达·芬奇认真研究马的动态和解剖结构，并留下大量马的素描作品。此后，不乏对画马情有独钟的艺术家，英国的乔治·斯塔布斯(George Stubbs)和法国浪漫主义画家热里科(Jean-Louis-André-Théodore Géricault)都是其中佼佼者。然而对于西方近世画马名家，徐悲鸿尤为推崇的是法国画家梅索尼埃(Jean Louis Ernst Meissonier )以及英国画家芒宁斯(Alfred Munnings)。

中国是世界马种的发源地和养马最早的国家之一。中国马之形象最早见于甲骨文，再出现于青铜器上。马之形象最早作为绘画形式出现大约要属岩画了。魏晋南北朝时期画家顾恺之擅长画马，其传世名作《洛神赋图》描绘了多匹姿态各异的骏马。唐朝韩干和张萱、宋朝李公麟、元朝赵孟頫等，皆是历史上享有盛名的画马名家，韩干的《牧马图》、张萱的《虢国夫人游春图》、李公麟的《五马图》、赵孟頫的《浴马图》等皆为传世画马名作。

唐培勇：徐悲鸿画马的缘起，须从其父说起。徐悲鸿的父亲徐达章，宜兴屺亭桥人，是当地有名的书画家，一生坚持创作，绘画题材广泛，尤以人物画成就为最高，同时也是动物画家。其作品贴近生活，有真感、有灵气并容易引起观众共鸣，这主要得益于其师法造化和注重写生的艺术原则。在父亲的影响和教导下，少年徐悲鸿对动物画的喜好和用功一点也不亚于父亲，尤其酷爱画马。

1919年夏初抵达巴黎后，徐悲鸿先入朱利安学院学素描，开始深入研究人体写生。1920年春，考入巴黎国立高等美术学院，入弗拉孟画室学习油画，同年识法国大画家达仰(Pascal-Adolphe-Jean Dagnan-Bouveret)，从此每星期天持作品往达仰画室求教。另外，徐悲鸿还与勃纳尔(Pierre Bonnard)、倍难尔(Paul Albert Besnard，又译作贝纳尔、贝纳德)等名家交往，从中受益。1921年又赴柏林，问学于柏林美术学院院长康普(Arthur Kampf，又译作康波夫)。

通过长期的艰苦学习和训练，徐悲鸿最终深入把握了西方造型艺术的精髓。除人物画外，留欧期间徐悲鸿对马的研究也得以深入。他不仅深研马的解剖，还经常到马场写生，画稿过千，此一时期的马画以素描稿和局部结构研究性速写居多。1927年回国后，徐悲鸿的水墨大写意马风格逐渐成熟，形成其驰名中外的中西融合的画马特色，比如《奔马》《群奔》等作品，已经突破了以勾勒和晕染为主的中国传统画法。

徐悲鸿画马不仅用笔沉着和用墨氤氲，同时还开创性地融合了西画特征，既有块面结构，又有明暗色调亚美体育电竞app，其中马的解剖结构表现，既简练精准又突出且自然，肌肉和骨骼的描绘给人强大的力量感，尤其是正对观众而来的奔马，采用西方透视学的大角度透视法极为显著，最具视觉冲击力，令人精神振奋。最终，徐悲鸿所绘之马以其动态的天然和昂扬的斗志，得到大众喜爱。

唐培勇，徐悲鸿纪念馆研究员、中国人民大学徐悲鸿艺术研究院研究员、中国书画家联谊会理事。出版专著《徐达章与徐悲鸿》《徐悲鸿绘画鉴赏》《少儿快乐造型——趣味素描篇》。在《光明日报》《文艺研究》《美术观察》《美术》《中国美术报》《中国人民大学书报资料中心<造型艺术>》《中国美术馆》《美术报》等发表学术论文二十余篇。

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