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软件特色

【视频】

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大街小巷，年味正浓。辽宁沈阳老北市庙会上鼓乐欢腾，互动舞龙秀、十二生肖巡游等民俗活动引人驻足，春节假期，每天来逛庙会的人数超10万人次。北京海淀新春科技庙会2月19日开启，机器人舞狮、穿针引线和联弹钢琴等表演，让游客感受“科技范儿”。内蒙古阿拉善左旗庙会上，国潮巡游、吴桥杂技、北狮表演等让游客尽享欢乐时光。山西太原晋祠游人如织，古风舞蹈、民俗展演、非遗体验等，让大家在古建雅韵中感受浓浓年味。甘肃天水麦积山下，人们看舞狮、听秦腔，高空威亚秀让游客大饱眼福。江西吉安吉州窑景区推出的新春主题活动，让游客体验一场传统与时尚交织、烟火与宋韵共鸣的新春盛会。

今年总台春晚分会场成了热门打卡地。黑龙江哈尔滨冰雪大世界里，五湖四海的游客在冰天雪地中感受地道的北国新春。安徽合肥，“皖美之瞳”主舞台免费向公众开放，市民游客纷至沓来，在春晚同款光影中欢庆新年。浙江义乌佛堂古镇浮桥之上，上百根宽大的白色羽毛向两边延展，人们慕名而来，打卡春晚同款。四川宜宾，“跟着春晚游宜宾”成为新春文旅新风尚。

节日的夜晚，五彩斑斓。湖北武汉光影秀，4000架无人机向人们传递着新春的祝福。河北广府古城里，人们乘船夜游，不仅能欣赏古城的独特韵味，还可以穿越激光、水幕，感受光影变幻带来的视觉体验。青海海东的灯光将田园山野装点得喜气洋洋，以“回老家过年”为主题的春节文旅活动，吸引了众多游客。江苏阜宁的海陵古街上，非遗打铁花、火壶等表演，将古街装扮得如梦如幻。福建推出280多场非遗贺新春活动，在龙岩，非遗戏曲展演为四方游客献上了一场融合历史底蕴与现代活力的文化盛宴。

【多元】

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开场节目《万马踏春 福启新元》一登场便气势夺人。它创新采用“外景+马场+演播厅”三段式叙事，以电影级外景呈现天山天池、慕士塔格峰等地的极致冬景，配合汗血宝马与骑士舞的磅礴气势，体现新疆发展的速度与力量。节目首创的AICG技术“活化”国画艺术更是惊艳全场——徐悲鸿大师笔下的水墨骏马从画卷中奔腾而出，穿越天山与丝路，逐渐变为金色浪潮，实现了国宝级艺术的数字化重生与跨时空文化对话。

传统艺术的创新表达成为亮点。舞蹈串烧《马上起舞》巧妙串联起6个民族的代表性舞段，风格各异的舞蹈语汇在舞台上自然流转；魔术《马上有喜》中魔术师王禹携手机器人同台演出，机器人挥毫写书法乐鱼电竞app官网，魔术师的手彩魔术出神入化；戏曲《马上有戏》中，戏曲名家分队PK，徐孟珂的“左邻队”与金不换的“右舍队”无“马”不成戏，唱出了传统戏曲的新活力。

【互动】

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骏马，一直在中外绘画史上占有重要地位。长久以来，无数丹青妙手以马入题，创作出诸多千载流芳的传世名作。在中国绘画史上，创作者常借马言志，展现刚毅、忠诚、勇敢等优秀品格。著名画家徐悲鸿打破传统马画的桎梏，以西方解剖、透视为骨，以中国水墨写意为魂，创作出“形神兼备”的独特奔马美学，绘就自成一派的“马上乾坤”。

西方早在距今一万多年前的拉斯科洞窟里就有生动的马的壁画，大英博物馆亦收藏有公元前9世纪亚述王宫里有关猎狮、猎马的浮雕，古罗马自凯撒时期逐步形成为帝王制作骑马像的传统。文艺复兴时期艺术家开始注重观察和研究自然，达·芬奇认真研究马的动态和解剖结构，并留下大量马的素描作品。此后，不乏对画马情有独钟的艺术家，英国的乔治·斯塔布斯(George Stubbs)和法国浪漫主义画家热里科(Jean-Louis-André-Théodore Géricault)都是其中佼佼者。然而对于西方近世画马名家，徐悲鸿尤为推崇的是法国画家梅索尼埃(Jean Louis Ernst Meissonier )以及英国画家芒宁斯(Alfred Munnings)。

中国是世界马种的发源地和养马最早的国家之一。中国马之形象最早见于甲骨文，再出现于青铜器上。马之形象最早作为绘画形式出现大约要属岩画了。魏晋南北朝时期画家顾恺之擅长画马，其传世名作《洛神赋图》描绘了多匹姿态各异的骏马。唐朝韩干和张萱、宋朝李公麟、元朝赵孟頫等，皆是历史上享有盛名的画马名家，韩干的《牧马图》、张萱的《虢国夫人游春图》、李公麟的《五马图》、赵孟頫的《浴马图》等皆为传世画马名作。

唐培勇：徐悲鸿画马的缘起乐鱼电竞app官网，须从其父说起。徐悲鸿的父亲徐达章，宜兴屺亭桥人乐鱼电竞app官网，是当地有名的书画家，一生坚持创作乐鱼电竞app官网，绘画题材广泛，尤以人物画成就为最高，同时也是动物画家。其作品贴近生活，有真感、有灵气并容易引起观众共鸣，这主要得益于其师法造化和注重写生的艺术原则。在父亲的影响和教导下，少年徐悲鸿对动物画的喜好和用功一点也不亚于父亲，尤其酷爱画马。

1919年夏初抵达巴黎后，徐悲鸿先入朱利安学院学素描，开始深入研究人体写生。1920年春，考入巴黎国立高等美术学院，入弗拉孟画室学习油画，同年识法国大画家达仰(Pascal-Adolphe-Jean Dagnan-Bouveret)，从此每星期天持作品往达仰画室求教。另外，徐悲鸿还与勃纳尔(Pierre Bonnard)、倍难尔(Paul Albert Besnard，又译作贝纳尔、贝纳德)等名家交往，从中受益。1921年又赴柏林，问学于柏林美术学院院长康普(Arthur Kampf，又译作康波夫)。

通过长期的艰苦学习和训练，徐悲鸿最终深入把握了西方造型艺术的精髓。除人物画外，留欧期间徐悲鸿对马的研究也得以深入。他不仅深研马的解剖，还经常到马场写生，画稿过千，此一时期的马画以素描稿和局部结构研究性速写居多。1927年回国后，徐悲鸿的水墨大写意马风格逐渐成熟，形成其驰名中外的中西融合的画马特色，比如《奔马》《群奔》等作品，已经突破了以勾勒和晕染为主的中国传统画法。

徐悲鸿画马不仅用笔沉着和用墨氤氲，同时还开创性地融合了西画特征，既有块面结构，又有明暗色调，其中马的解剖结构表现，既简练精准又突出且自然，肌肉和骨骼的描绘给人强大的力量感，尤其是正对观众而来的奔马，采用西方透视学的大角度透视法极为显著，最具视觉冲击力，令人精神振奋。最终，徐悲鸿所绘之马以其动态的天然和昂扬的斗志，得到大众喜爱。

唐培勇，徐悲鸿纪念馆研究员、中国人民大学徐悲鸿艺术研究院研究员、中国书画家联谊会理事。出版专著《徐达章与徐悲鸿》《徐悲鸿绘画鉴赏》《少儿快乐造型——趣味素描篇》。在《光明日报》《文艺研究》《美术观察》《美术》《中国美术报》《中国人民大学书报资料中心<造型艺术>》《中国美术馆》《美术报》等发表学术论文二十余篇。

【极速】

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画案前，霍庆顺的儿媳、“玉成号”画庄第七代传承人张宏在层层叠叠的颜料碟里蘸取一抹娇俏的红。张宏解释说，这看似简单的一抹红，实则繁复至极。它就像女子化妆一样，不能只涂一层，要先用白粉平涂打底，再用深浅不同的红色反复晕染。一张小脸需涂抹十余遍，大脸甚至要画二十几遍。“只有这样，画里的娃娃才像是刚从春雪里跑出来，透着一股活生生的灵气。”

在张宏看来，古老艺术若要“活”在当代，必须在守根的基础上寻找新表达。几年前，张宏在进修时接触到了截然不同的设计语言，记得与设计师合作“福牛顶盛”时的震撼：远看，它是一尊古鼎的整体轮廓；走近细看，鼎身却由锦鲤、瑞鸟、繁花等吉祥元素组合而成，年画里的“老常客”，不再是按部就班地摆在纸上，而是变为现代符号的“零件”。

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