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软件特色

【视频】

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中共黑龙江省委、黑龙江省人民政府向米兰冬奥会中国体育代表团发出贺电称：黑龙江运动员宁忠岩在米兰冬奥会速度滑冰男子1500米比赛中力克群雄、勇夺金牌，创造该项目新的奥运纪录，再现“龙江速度”、续写冰雪荣光，向世界展示了龙江儿女为国而战、为国争光的坚定信念和昂扬向上、积极进取的精神风貌，为祖国和人民赢得了荣誉，在新春佳节献上了一份宝贵贺礼。

【多元】

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新京报讯（记者张静姝）春节期间，天安门广场张灯结彩、暖意融融，天安门地区消防救援支队组织宣传骨干，在天安门广场开展“沉浸式消防宣传”活动，活动以群众喜闻乐见、互动性强的形式，将安全知识送到游客身边。新京报记者了解到，区别于传统说教式宣传，本次活动紧扣“沉浸式体验、互动式传播”主线，结合天安门广场春节氛围，精心设置特色宣传区域，让游客在观光打卡、感受年味的过程中，轻松掌握消防知识、增强安全意识。文创打卡区吸引了不少游客。天安门地区消防供图活动现场，消防宣传人员用接地气的语言、鲜活的典型案例，向群众细致讲解春节期间用火、用电、用气安全规范，以及到天安门地区旅游注意事项、火场疏散逃生等关键要点，反复叮嘱大家牢记“三清三关”要求，杜绝违规动火、违规充电等行为，守护好自身和家人的平安。据介绍，现场文创打卡区、人偶互动区两大特色区域人气高涨，成为传递安全理念的“流动宣传站”。文创打卡区摆放的消防主题冰箱贴、书签、徽章以及天安门支队原创的消防IP盲盒等产品精美实用，广大游客积极排队领取、打卡盖章。这些承载着消防安全理念的小物件，将枯燥的安全知识融入生活细节，让大家在收藏纪念的同时，把安全理念带回家、记心间。憨态可掬的消防人偶在广场上穿梭，主动与游客合影互动，尤其受到小朋友们的喜爱，大家围着人偶主动询问消防知识，在欢声笑语中拉近了与消防工作的距离，潜移默化地掌握了基础消防常识。编辑 彭冲 校对 王心

同时，各地生态环境部门通过应用卫星遥感、红外成像、无人机、无人船等智慧装备手段，将传感技术、信息技术和人工智能深度融合，大力推行无感式、穿透式监管，问题发现能力显著增强，执法效率大幅提升。2025年，全国生态环境问题发现率提高，主要得益于20.4万次的非现场执法检查。此外，生态环境部门强化与公安部等部门的协同联动，形成执法合力，不断提升执法监管效能。(新华社 记者高敬)

【互动】

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北京冬奥会主场失利后，决定重新出发的宁忠岩加入德威特的训练团队，成绩飞速提升的同时也面临新的挑战。“四年里，速度滑冰变化太大了，出现了一位天才少年(斯托尔兹)，像月球人。我一直在挑战他，但一直没有成功。”宁忠岩赛后说，因为斯托尔兹的出现，自己近年来几乎拿的都是银牌和铜牌，甚至有人调侃他是“收银员”。

“山顶的风景太好了。”宁忠岩跨过的不只有自己的“高山”，也为中国速滑实现了男子中长距离项目上的历史性突破。自1924年首届冬奥会以来，宁忠岩是首位斩获速滑男子1500米金牌的亚洲选手。他将速滑与田径项目相类比：“(速滑)1500米相当于田径的400米或者800米，我身为一个亚洲人在这个项目上赢了欧美人。”

【极速】

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骏马，一直在中外绘画史上占有重要地位。长久以来，无数丹青妙手以马入题，创作出诸多千载流芳的传世名作。在中国绘画史上，创作者常借马言志，展现刚毅、忠诚、勇敢等优秀品格。著名画家徐悲鸿打破传统马画的桎梏，以西方解剖、透视为骨，以中国水墨写意为魂，创作出“形神兼备”的独特奔马美学，绘就自成一派的“马上乾坤”。

西方早在距今一万多年前的拉斯科洞窟里就有生动的马的壁画，大英博物馆亦收藏有公元前9世纪亚述王宫里有关猎狮、猎马的浮雕，古罗马自凯撒时期逐步形成为帝王制作骑马像的传统。文艺复兴时期艺术家开始注重观察和研究自然，达·芬奇认真研究马的动态和解剖结构，并留下大量马的素描作品。此后，不乏对画马情有独钟的艺术家，英国的乔治·斯塔布斯(George Stubbs)和法国浪漫主义画家热里科(Jean-Louis-André-Théodore Géricault)都是其中佼佼者。然而对于西方近世画马名家，徐悲鸿尤为推崇的是法国画家梅索尼埃(Jean Louis Ernst Meissonier )以及英国画家芒宁斯(Alfred Munnings)。

中国是世界马种的发源地和养马最早的国家之一。中国马之形象最早见于甲骨文，再出现于青铜器上。马之形象最早作为绘画形式出现大约要属岩画了。魏晋南北朝时期画家顾恺之擅长画马，其传世名作《洛神赋图》描绘了多匹姿态各异的骏马。唐朝韩干和张萱、宋朝李公麟、元朝赵孟頫等，皆是历史上享有盛名的画马名家，韩干的《牧马图》、张萱的《虢国夫人游春图》、李公麟的《五马图》、赵孟頫的《浴马图》等皆为传世画马名作。

唐培勇：徐悲鸿画马的缘起，须从其父说起。徐悲鸿的父亲徐达章，宜兴屺亭桥人，是当地有名的书画家mg网站，一生坚持创作，绘画题材广泛，尤以人物画成就为最高，同时也是动物画家。其作品贴近生活，有真感、有灵气并容易引起观众共鸣，这主要得益于其师法造化和注重写生的艺术原则。在父亲的影响和教导下，少年徐悲鸿对动物画的喜好和用功一点也不亚于父亲，尤其酷爱画马。

1919年夏初抵达巴黎后，徐悲鸿先入朱利安学院学素描，开始深入研究人体写生。1920年春，考入巴黎国立高等美术学院，入弗拉孟画室学习油画，同年识法国大画家达仰(Pascal-Adolphe-Jean Dagnan-Bouveret)，从此每星期天持作品往达仰画室求教。另外，徐悲鸿还与勃纳尔(Pierre Bonnard)、倍难尔(Paul Albert Besnard，又译作贝纳尔、贝纳德)等名家交往，从中受益。1921年又赴柏林，问学于柏林美术学院院长康普(Arthur Kampf，又译作康波夫)。

通过长期的艰苦学习和训练，徐悲鸿最终深入把握了西方造型艺术的精髓。除人物画外，留欧期间徐悲鸿对马的研究也得以深入。他不仅深研马的解剖，还经常到马场写生，画稿过千，此一时期的马画以素描稿和局部结构研究性速写居多。1927年回国后mg网站，徐悲鸿的水墨大写意马风格逐渐成熟，形成其驰名中外的中西融合的画马特色，比如《奔马》《群奔》等作品，已经突破了以勾勒和晕染为主的中国传统画法。

徐悲鸿画马不仅用笔沉着和用墨氤氲，同时还开创性地融合了西画特征，既有块面结构，又有明暗色调，其中马的解剖结构表现，既简练精准又突出且自然，肌肉和骨骼的描绘给人强大的力量感，尤其是正对观众而来的奔马，采用西方透视学的大角度透视法极为显著，最具视觉冲击力，令人精神振奋。最终，徐悲鸿所绘之马以其动态的天然和昂扬的斗志，得到大众喜爱。

唐培勇，徐悲鸿纪念馆研究员、中国人民大学徐悲鸿艺术研究院研究员、中国书画家联谊会理事。出版专著《徐达章与徐悲鸿》《徐悲鸿绘画鉴赏》《少儿快乐造型——趣味素描篇》。在《光明日报》《文艺研究》《美术观察》《美术》《中国美术报》《中国人民大学书报资料中心<造型艺术>》《中国美术馆》《美术报》等发表学术论文二十余篇。

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